Режисьорът на „Американска фантастика“ Корд Джеферсън за новото разбъркване на Холивуд

Преди да прочете „ Изтриване “, сатиричният разказ на Пърсивал Евърет за представителството на чернокожите в издателската промишленост, Корд Джеферсън в никакъв случай не е мислил на себе си като кино режисьор. Той се надяваше да режисира за телевизия — сценаристът му включва няколко епизода от „ Master of None “, „ The Good Place “ и „ Watchmen “ на HBO, за който показа Еми през 2020 година — само че даже това изглеждаше като разтежение.

„ Помислих си, че може да ми разрешат да дирижирам нещо, което съм оказал помощ да напиша или основа “, сподели той в скорошно изявление. „ И даже тогава щеше да е като Епизод 4 от 10, а не пилотния или финалния. “

Нещата се трансформираха през декември 2020 година, когато Джеферсън, на 41, подвигна „ Изтриване ” и остана обаян. Книгата, оповестена през 2001 година, е историята на Телоний Елисън, прочут като Монк, отчаян черен интелектуалец, чийто саркастичен опит да напише стандартен „ разказ за гетото “ се трансформира в бестселър.

„ Двадесет страници към този момент знаех, че би трябвало да напиша кино акомодация “, сподели Джеферсън. „ Когато приключих книгата, знаех, че би трябвало да я дирижирам. “

American Fiction “, неговият взор върху романа – и дебют в игрален филм като сценарист и режисьор – е в кината в петък. В него вземат участие Джефри Райт като Монк, Иса Рей като съперничещ романист и Трейси Елис Рос и Стърлинг К. Браун като братя и сестри на Монк. През септември той завоюва огромната премия на Международния кино фестивал в Торонто, предходник на номинация за премиите на Академията за най-хубав филм за последните 11 години.

По време на обяд в NoHo, квартал Манхатън, Джеферсън, някогашен публицист и редактор в Gawker, разиска персоналната си връзка с историята на Еверет, обожанието си към сценариста и режисьор Никол Холофсенър и проливането на сълзи на среща. Това са редактирани фрагменти от диалога.

The Racism Beat “, който е значително за упованието, че чернокожите публицисти са там единствено с цел да пишат за неприятните неща, които се случват на чернокожите хора и за расизма и насилието.

Но също така в книгата има трима братя и сестри, а аз имам двама по-големи братя и сестри. И в книгата има болен родител, а майка ми умря от рак през 2016 година, след две години битка. Един от братята и сестрите в книгата е претрупан да се грижи за родителя, тъй като другите двама са напуснали да правят своите неща и това беше динамичността при нас. Най-големият ми брат пое тази отговорност. Той го направи философски и в никакъв случай не се оплакваше или нещо сходно, само че аз имах тази остатъчна виновност, че не съм там.

Холивудско безредие ” [сатирата на Робърт Таунсенд за чернокожото показване в Холивуд, издадена през 1987 г.]

този филм. Вероятно съм го гледал преди да навърша 10. Отвори очите ми за тази концепция, че можеш да приказваш за тези неща, които са доста съществени, само че и да се забавляваш с тях, че освен е добре да се смееш, би трябвало да се смееш, тъй като другояче просто ще бъда трагичен от самото начало. Взриви мозъка ми необятно.

Никол Холофсенър , което е страхотна композиция.

Пич, обичам Никол Холофсенър. Тя е талант. Толкова се веселя, че сподели това. За мен това е най-големият комплимент. Обичам я толкоз доста. Гледах „ Friends With Money “ [2006], когато излезе за първи път, и бях просто изумен. Тя има голямо въздействие върху мен. Тя има толкоз фина, сръчна ръка с класова динамичност. И аз обичам нейната героична работа. Забравям този с Гандолфини и Джулия Луис-Драйфус …

“ Достатъчно казано . ”

Да. Просто имам възприятието, че тя обръща внимание на детайлите, когато става въпрос за това по какъв начин човешките същества в действителност си взаимодействат и живеят живота си. Това, което се заех да направя с този филм, беше нещо, което ненапълно приличаше на живота. За мен, даже в най-нещастните моменти, постоянно съм намирал способи да се дръзвам и да се любувам на себе си и времето със фамилията и приятелите си. Има всички тези неща, които покачват настроението ви. Мисля, че е неприятна услуга за човешкия опит да не се отразява това. И това е нещо, което Никол Холофсенър прави в действителност добре. Мисля, че и Ноа Баумбах го прави. Спайк Лий, Бонг Джун Хо. Всички хора, които са ме вдъхновявали през годините.

Исках да ви попитам за нещо, което се случва към края на филмът, който е този в действителност забавен диалог сред Монк и Синтара (Иса Рей), който повдига въпроса дали неговото омерзение към нейния разказ прикрива омерзение към избран тип чернокожи хора. Според вас каква е връзката на Монк с други чернокожи?

Нещо, за което Джефри и аз говорихме при първата ни среща и че се съгласихме на незабавно беше, че не искахме този филм да бъде някакъв надарен десети, политика на честност [ругателна реч]. Не искахме да се усещаме по този начин, като че ли размахваме пръст и споделяме: „ Това е верният метод да бъдеш черен, а всички вие, другите хора, го вършиме неправилно. “ И двамата знаехме, че филмът не може да бъде подобен. Така че тази сцена беше значима, тъй като не искахме хората да си тръгнат като: „ О, добре, тя е злодейката, а той е героят. “ Няма злодеи или герои.

Публикувах къс роман предходната година и бих желал да направя повече от това. Завършил съм към 60 % със театрална игра. Просто желая да продължа да върша неща.

Когато T Street [продуцент на „ American Fiction ”] ми сподели, че дават зелена светлина на кино лентата, започнах да рева на срещата. Бяха ми казвали не толкоз дълго. Бях работил върху всички тези неща, които просто не отидоха до средата. В последна сметка стартира да разрушава сърцето ви. Чудите се: „ Ще ми се случи ли това в миналото? Или това просто ще бъде нещо, което желаех да върша през целия си живот? “ Фактът, че съумях да отчупя малко вратата, с цел да направя това. … Чувствам се необикновено почетен.